Meilleur résumé et analyse : The Great Gatsby, chapitre 7

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Le chapitre 7 marque le point culminant de Gatsby le magnifique . Deux fois plus long que tous les autres chapitres, il augmente d'abord la tension du triangle Gatsby-Daisy-Tom jusqu'à un point de rupture dans une scène claustrophobe à l'hôtel Plaza, puis se termine par le coup de poing grizzly de la mort de Myrtle.

Lisez notre résumé complet de Gatsby le magnifique Chapitre 7 pour voir comment tous les rêves meurent, pour être remplacés par une réalité sombre et cynique.



Image: Helmut Ellgaard /Wikipédia

Note rapide sur nos citations

Notre format de citation dans ce guide est (chapitre.paragraphe). Nous utilisons ce système car il existe de nombreuses éditions de Gatsby, donc utiliser des numéros de page ne fonctionnerait que pour les étudiants avec notre exemplaire du livre.

Pour trouver une citation que nous citons via chapitre et paragraphe dans votre livre, vous pouvez soit la regarder (Paragraphe 1-50 : début de chapitre ; 50-100 : milieu de chapitre ; 100-on : fin de chapitre), soit utiliser la recherche fonction si vous utilisez une version en ligne ou eReader du texte.

Gatsby le magnifique : Résumé du chapitre 7

Soudain, un samedi, Gatsby n'organise pas de fête. Lorsque Nick vient voir pourquoi, Gatsby a un nouveau majordome qui renvoie brutalement Nick.

Il s'avère que Gatsby a remplacé tous ses serviteurs par ceux envoyés par Wolfshiem. Gatsby explique que c'est parce que Daisy vient tous les après-midi pour continuer leur liaison - il a besoin qu'elles soient discrètes.

Gatsby invite Nick chez Daisy pour le déjeuner. Le plan est que Daisy et Gatsby parlent à Tom de leur relation et que Daisy quitte Tom.

Le lendemain, il fait extrêmement chaud. Nick et Gatsby arrivent pour déjeuner avec Daisy, Jordan et Tom. Tom est au téléphone, apparemment en train de se disputer avec quelqu'un à propos de la voiture. Daisy suppose qu'il fait seulement semblant et qu'il parle en fait à Myrtle.

Alors que Tom est hors de la pièce, Daisy embrasse Gatsby sur la bouche.

La nounou amène la fille de Tom et Daisy dans la pièce et Gatsby est choqué de se rendre compte que l'enfant existe réellement et est réel.

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Tom et Gatsby sortent, et Gatsby fait remarquer que sa maison est juste en face de la leur. Tout le monde est agité et nerveux.

D'après la façon dont Daisy regarde et parle à Gatsby, Tom comprend soudain qu'elle et Gatsby ont une liaison.

Daisy demande à entrer à Manhattan et Tom accepte, insistant pour qu'ils y aillent immédiatement. Il obtient une bouteille de whisky à apporter avec eux. Il y a un argument court, mais crucial, sur qui prendra quelle voiture. À la fin, Tom emmène Nick et Jordan dans la voiture de Gatsby tandis que Gatsby emmène Daisy dans la voiture de Tom.

Sur le trajet, Tom explique à Nick et Jordan qu'il enquête sur Gatsby, ce qui fait rire Jordan. Ils s'arrêtent pour faire le plein à la station-service Wilson. Tom montre la voiture de Gatsby, prétendant que c'est la sienne. Wilson se plaint d'être malade et demande à nouveau la voiture de Tom parce qu'il a besoin d'argent rapidement (on suppose qu'il la revendra avec profit).

Wilson explique qu'il a compris que Myrtle le trompe, alors il l'emmène de New York vers un autre état. Heureux que Wilson n'ait pas découvert avec qui Myrtle a une liaison, Tom dit qu'il vendra sa voiture à Wilson comme il l'a promis. Alors qu'ils s'éloignent, Nick voit Myrtle dans une fenêtre à l'étage en train de regarder Tom et Jordan, qu'elle suppose être sa femme. (Il est essentiel de réaliser que Myrtle associe désormais également Tom à cette voiture jaune.)

Il fait encore très chaud quand ils arrivent à Manhattan. Jordan suggère d'aller au cinéma, mais ils finissent par avoir une suite à l'hôtel Plaza. La chambre d'hôtel est étouffante et ils peuvent entendre les bruits d'un mariage qui se déroule en bas.

La conversation est tendue. Tom commence à cueillir Gatsby, mais Daisy le défend. Tom accuse Gatsby de ne pas être un homme d'Oxford. Gatsby explique qu'il n'est allé à Oxford que pour une courte période en raison d'un programme spécial pour les officiers après la guerre. Cette explication à consonance plausible remplit Nick de confiance à propos de Gatsby.

Soudain, Gatsby décide de dire à Tom sa version de la vérité - que Daisy n'a jamais aimé Tom mais n'a toujours aimé que Gatsby. Tom traite Gatsby de fou et dit que bien sûr Daisy l'aime et qu'il l'aime aussi même s'il la trompe tout le temps.

Gatsby exige que Daisy dise à Tom qu'elle ne l'a jamais aimé. Daisy ne peut pas se résoudre à faire cela et a plutôt dit qu'elle les aimait tous les deux. Cela écrase Gatsby.

Tom commence à révéler ce qu'il sait sur Gatsby grâce à son enquête. Il s'avère que l'argent de Gatsby provient de la vente illégale d'alcool dans les pharmacies, comme Tom l'avait prédit lorsqu'il l'a rencontré pour la première fois. Tom a un ami qui a essayé de se lancer en affaires avec Gatsby et Wolfshiem. Grâce à lui, Tom sait que la contrebande n'est qu'une partie de l'activité criminelle dans laquelle Gatsby est impliqué.

Ces révélations provoquent la fermeture de Daisy, et peu importe combien Gatsby essaie de se défendre, elle est désillusionnée. Elle demande à Tom de la ramener chez elle. Le dernier jeu de pouvoir de Tom consiste à dire à Gatsby de ramener Daisy chez lui à la place, sachant que les laisser seuls ensemble maintenant ne représente aucune menace pour lui ou son mariage.

Gatsby et Daisy rentrent chez eux dans la voiture de Gatsby. Tom, Nick et Jordan rentrent chez eux ensemble dans la voiture de Tom.

La narration passe maintenant à Nick répétant les preuves données lors d'une enquête (une procédure judiciaire pour recueillir des faits entourant un décès) par Michaelis, qui dirige un café à côté du garage de Wilson.

Ce soir-là, Wilson avait expliqué à Michaelis qu'il avait enfermé Myrtle afin de garder un œil sur elle jusqu'à ce qu'ils déménagent dans quelques jours. Michaelis a été choqué d'entendre cela, car généralement Wilson était un homme doux. Quand Michaelis est parti, il a entendu Myrtle et Wilson se battre. Puis Myrtle a couru dans la rue vers une voiture venant de New York. La voiture l'a heurtée et est partie, et le temps que Michaelis l'atteigne au sol, elle était morte.

La narration revient au point de vue de Nick, alors que Tom, Nick et Jordan reviennent de Manhattan. Ils s'arrêtent sur les lieux de l'accident. Au début, Tom plaisante sur le fait que Wilson a enfin des affaires, mais quand il voit que la situation est sérieuse, il arrête la voiture et court vers le corps de Myrtle.

Tom demande à un policier des détails sur l'accident. Lorsqu'il se rend compte que des témoins peuvent identifier la voiture jaune qui a heurté Myrtle, il craint que Wilson, qui l'a vu dans cette voiture plus tôt dans l'après-midi, ne le pointe du doigt à la police. Tom attrape Wilson et lui dit que la voiture jaune qui a heurté Myrtle n'est pas à Tom, et qu'il la conduisait seulement avant de la rendre à son propriétaire.

Alors qu'ils s'éloignent de la scène, Tom sanglote dans la voiture.

De retour chez lui, Tom invite Nick et Jordan à l'intérieur. Nick est écoeuré par tout cela et se tourne pour partir. Jordan demande également à Nick de venir à l'intérieur. Quand il refuse à nouveau, elle entre.

Alors que Nick s'éloigne, il voit Gatsby se cacher dans les buissons. Nick le voit soudain comme un criminel. Alors qu'ils discutent de ce qui s'est passé, Nick se rend compte que c'était en fait Daisy qui conduisait la voiture, ce qui signifie que c'est Daisy qui a tué Myrtle. Gatsby donne l'impression qu'elle a dû choisir entre entrer dans une collision frontale avec une autre voiture venant en sens inverse sur la route ou frapper Myrtle, et à la dernière seconde a choisi de frapper Myrtle.

Gatsby semble n'avoir aucun sentiment pour la femme décédée et s'inquiète plutôt de ce que Daisy et de la façon dont elle réagira. Gatsby dit qu'il assumera la responsabilité de conduire la voiture. Gatsby dit qu'il se cache dans le noir pour s'assurer que Daisy est à l'abri de Tom, qui, selon lui, pourrait la maltraiter lorsqu'il découvrira ce qui s'est passé.

Nick retourne à la maison pour enquêter et voit Tom et Daisy avoir un moment intime de conspiration ensemble dans la cuisine. Il est clair qu'une fois de plus Gatsby a fondamentalement mal compris la relation de Tom et Daisy. Nick laisse Gatsby tranquille.

body_creep.jpg C'est incroyable à quel point Gatsby devient immédiatement suspect et effrayant une fois que Nick se retourne contre lui. Notre narrateur a-t-il détourné le comportement de Gatsby depuis le début ?

Citations clés du chapitre 7

Puis elle se souvint de la chaleur et s'assit d'un air coupable sur le canapé juste au moment où une infirmière fraîchement lavée à la tête d'une petite fille entrait dans la pièce.

— Bénis précieux, fredonna-t-elle en tendant les bras. « Venez auprès de votre propre mère qui vous aime. »

L'enfant, abandonnée par la nourrice, se précipita à travers la pièce et s'enracina timidement dans la robe de sa mère.

« Le précieux Bles-sed ! Est-ce que maman a mis de la poudre sur tes vieux cheveux jaunis ? Levez-vous maintenant et dites comment faire.

Gatsby et moi nous sommes penchés à notre tour et avons pris la petite main réticente. Ensuite, il a continué à regarder l'enfant avec surprise. Je ne pense pas qu'il ait jamais vraiment cru à son existence auparavant. (7.48-52)

C'est notre première et unique chance de voir Daisy jouer la maternité. Et « performer » est le mot juste, car tout ce qui concerne les actions de Daisy ici sonne un peu faux et sa chanson mièvre chante un peu comme un acte. La présence de l'infirmière montre clairement que, comme beaucoup de femmes de la haute société de l'époque, Daisy ne s'occupe pas d'élever des enfants .

En même temps, c'est le moment exact où Gatsby est des rêves délirants commencent à s'effondrer . Le choc et la surprise qu'il éprouve lorsqu'il se rend compte que Daisy a vraiment une fille avec Tom montre à quel point il a peu pensé au fait que Daisy a eu sa propre vie en dehors de lui au cours des cinq dernières années. L'existence de l'enfant est la preuve de la vie séparée de Daisy, et Gatsby ne peut tout simplement pas gérer alors elle n'est pas exactement comme il l'avait imaginée.

Enfin, nous pouvons voir ici comment Pammy est élevée pour sa vie de future «belle petite imbécile», comme l'a dit Daisy. Alors que le maquillage de Daisy frotte sur les cheveux de Pammy, Daisy incite sa fille réticente à être amicale avec deux hommes étranges.

« Qu'allons-nous faire de nous-mêmes cet après-midi », s'écria Daisy, « et le jour d'après, et les trente prochaines années ? »

— Ne sois pas morbide, dit Jordan. « La vie recommence quand elle devient fraîche à l'automne. » (7,74-75)

Comparer et opposer Daisy et Jordan) est l'une des tâches les plus courantes que vous obtiendrez en étudiant ce roman. Cette citation très célèbre est un excellent point de départ.

La tentative de blague de Daisy révèle son ennui et son agitation fondamentaux. Malgré le fait qu'elle ait un statut social, de la richesse et tout ce qu'elle pourrait vouloir de biens matériels, elle n'est pas heureuse dans sa vie infiniment monotone et répétitive. Cet ennui existentiel contribue grandement à expliquer pourquoi elle saisit Gatsby pour échapper à la routine.

D'un autre côté, Jordan est une personne pragmatique et réaliste, qui saisit les opportunités et qui voit des possibilités et même des moments de changement cycliques répétitifs. Par exemple ici, bien que l'automne et l'hiver soient le plus souvent liés au sommeil et à la mort, alors que c'est le printemps qui est généralement perçu comme la saison de la renaissance, pour la Jordanie, tout changement est porteur d'une chance de réinvention et de nouveau départ.

— Elle a une voix indiscrète, fis-je remarquer. 'C'est plein de——'

J'ai hésité.

— Sa voix est pleine d'argent, dit-il soudain.

C'était ça. Je n'avais jamais compris avant. C'était plein d'argent, c'était le charme inépuisable qui montait et descendait en lui, son tintement, le chant des cymbales. . . . Haut dans un palais blanc la fille du roi, la fille d'or. . . . (7.103-106)

Ici, nous arrivons à la racine de ce qui attire vraiment Gatsby à Daisy.

Nick note que la façon dont Daisy parle à Gatsby est suffisante pour révéler leur relation avec Tom. Une fois de plus, nous voyons la puissante attraction de la voix de Daisy. Pour Nick, cette voix est pleine d''indiscrétion', un mot intéressant qui évoque à la fois la révélation de secrets et la divulgation d'activités sexuelles illicites. Nick a déjà utilisé ce mot dans cette connotation. Lorsqu'il décrit Myrtle au chapitre 2, il utilise plusieurs fois le mot « discret » pour expliquer les précautions qu'elle prend pour cacher sa liaison avec Tom.

Mais pour Gatsby, la voix de Daisy ne détient pas cette allure sexy, autant que la promesse de richesse , qui a été son ambition primordiale et son objectif pendant la majeure partie de sa vie. Pour lui, sa voix la marque comme un prix à collectionner. Cette impression est encore soulignée par l'imagerie de conte de fées qui suit le lien entre la voix de Daisy et l'argent. Tout comme les princesses qui sont la fin des contes de fées sont données en récompense aux héros courageux, les gains de Gatsby sont également Daisy, une indication qu'il a réussi.

« Tu penses que je suis assez stupide, n'est-ce pas ? » suggéra-t-il. — Peut-être le suis-je, mais j'ai une… presque une seconde vue, parfois, qui me dit quoi faire. Peut-être que vous ne le croyez pas, mais la science——' (7.123)

Nick ne voit jamais Tom autrement qu'un méchant ; cependant, il est intéressant que seul Tom voit immédiatement Gatsby pour la fraude qu'il s'avère être . Presque dès le départ, Tom dit que l'argent de Gatsby provient de la contrebande ou d'une autre activité criminelle. C'est presque comme si la vie de mensonges de Tom lui donnait un aperçu particulier de la détection des mensonges des autres.

La chaleur incessante commençait à me troubler et j'ai passé un mauvais moment là-bas avant de réaliser que jusqu'à présent ses soupçons ne s'étaient pas portés sur Tom. Il avait découvert que Myrtle avait une sorte de vie séparée de lui dans un autre monde et le choc l'avait rendu physiquement malade. Je l'ai regardé fixement, puis Tom, qui avait fait une découverte parallèle moins d'une heure auparavant - et il m'est venu à l'esprit qu'il n'y avait pas de différence entre les hommes, d'intelligence ou de race, aussi profonde que la différence entre les malades et les bien portants. . Wilson était si malade qu'il avait l'air coupable, impardonnable, comme s'il venait d'avoir une pauvre fille avec un enfant. (7.160)

On vous demandera aussi souvent de comparer Tom et Wilson, deux personnages qui partagent certains détails de l'intrigue en commun. Ce passage, qui contraste explicitement les réactions de ces deux hommes lorsqu'ils découvrent que leurs femmes ont des aventures , est un excellent point de départ.

  • La réponse de Tom à la relation de Daisy et Gatsby est de tout faire immédiatement pour afficher son pouvoir. Il force un voyage à Manhattan, exige que Gatsby s'explique, démantèle systématiquement l'image soignée et la mythologie que Gatsby a créées, et finalement oblige Gatsby à ramener Daisy chez lui pour démontrer à quel point il a peu à craindre qu'ils soient seuls ensemble.
  • Wilson essaie également d'afficher de la puissance. Mais il est si peu habitué à le manier que son meilleur effort est d'enfermer Myrtle puis d'écouter ses insultes et provocations émasculantes. De plus, plutôt que de se détendre pendant ce voyage de pouvoir, Wilson tombe physiquement malade, se sentant coupable à la fois d'avoir fait fuir sa femme et de l'avoir malmenée jusqu'à la soumission.
  • Enfin, il est intéressant de noter que Nick rend ces réactions liées à la santé. Quelle réponse Nick considère-t-il comme « malade » et laquelle comme « bien » ? Il est tentant de relier la réponse corporelle de Wilson au mot « malade », mais l'ambiguïté est intentionnelle. Est-il plus malade dans cette situation de prendre un plaisir avide de pouvoir à éviscérer un rival, à la manière de Tom, ou d'être vaincu sur le plan psychosomatique, comme Wilson ?

'Maîtrise de soi!' répéta Tom incrédule. « Je suppose que la dernière chose à faire est de s'asseoir et de laisser M. Personne de nulle part faire l'amour à votre femme. Eh bien, si c'est l'idée, vous pouvez me compter. . . . De nos jours, les gens commencent par se moquer de la vie de famille et des institutions familiales et ensuite, ils vont tout jeter par-dessus bord et avoir des mariages entre Noirs et Blancs.

Rouge de son charabia passionné, il se vit seul sur la dernière barrière de la civilisation.

— Nous sommes tous blancs ici, murmura Jordan.

«Je sais que je ne suis pas très populaire. Je ne donne pas de grandes fêtes. Je suppose qu'il faut transformer sa maison en porcherie pour avoir des amis, dans le monde moderne.

En colère comme j'étais, comme nous tous, j'étais tentée de rire chaque fois qu'il ouvrait la bouche. Le passage du libertin au connard était si complet. (7.229-233)

Nick est heureux chaque fois qu'il montre à quel point Tom est sous-éduqué et stupide. Ici, la colère de Tom contre Daisy et Gatsby est en quelque sorte transformée en une diatribe d'apitoiement sur soi et faussement juste sur le métissage, les mœurs lâches et la décadence d'institutions solides. Nous voyons le lien entre Jordan et Nick quand tous deux perforent le ballon pompeux de Tom : Jordan souligne que la race n'est pas vraiment en cause pour le moment, et Nick se moque de l'hypocrisie d'un coureur de jupons comme Tom, déplorant soudain le manque de bienséance de sa femme.

« Elle ne t'a jamais aimé, tu entends ? il pleure. — Elle ne t'a épousé que parce que j'étais pauvre et qu'elle était fatiguée de m'attendre. C'était une terrible erreur, mais dans son cœur elle n'a jamais aimé personne d'autre que moi ! (7.241)

Gatsby jette la prudence au vent et révèle l'histoire qu'il s'est racontée à propos de Daisy tout ce temps. Dans son esprit, Daisy se languissait de lui autant qu'il la désirait, et il a pu s'expliquer son mariage simplement en éliminant toute idée selon laquelle elle pourrait avoir ses propres espoirs, rêves, ambitions et motivations. . Gatsby est propulsé depuis cinq ans par l'idée qu'il a accès à ce qui est dans le cœur de Daisy. Cependant, nous pouvons voir qu'un rêve construit sur ce genre de sable mouvant est au mieux un vœu pieux et au pire une auto-illusion volontaire.

« Daisy, c'est fini maintenant », dit-il sérieusement. 'Cela n'a plus d'importance. Dites-lui simplement la vérité – que vous ne l'avez jamais aimé – et tout est anéanti à jamais. ...

Elle a hésité. Ses yeux se posèrent sur Jordan et moi avec une sorte d'appel, comme si elle réalisait enfin ce qu'elle faisait – et comme si elle n'avait jamais eu l'intention de faire quoi que ce soit. Mais c'était fait maintenant. C'était trop tard….

« Oh, vous en voulez trop ! » cria-t-elle à Gatsby. « Je t'aime maintenant, n'est-ce pas assez ? Je ne peux pas aider ce qui est passé.' Elle se mit à sangloter, impuissante. « Je l'ai aimé une fois, mais je t'aimais aussi.

différence entre ie et ex

Les yeux de Gatsby s'ouvrirent et se fermèrent.

« Tu m'aimais aussi ? » Il a répété. (7.254-266)

Gatsby ne veut rien de moins que que Daisy efface les cinq dernières années de sa vie. Il ne veut pas accepter l'idée que Daisy a eu des sentiments pour quelqu'un d'autre que lui, qu'elle a eu une histoire qui ne l'implique pas et qu'elle n'a pas passé chaque seconde de chaque jour à se demander quand il reviendrait en elle. vie. Son absolutisme est une forme de chantage émotionnel.

Malgré toutes les faiblesses évidentes de Daisy, cela témoigne de sa force psychologique qu'elle ne veut tout simplement pas se recréer, ses souvenirs et ses émotions à l'image de Gatsby. Elle pourrait facilement à ce stade dire qu'elle n'a jamais aimé Tom, mais ce ne serait pas vrai, et elle ne veut pas renoncer à son indépendance d'esprit. Contrairement à Gatsby qui, contre toute évidence, croit que l'on peut répéter le passé, Daisy veut savoir qu'il y a un avenir. Elle veut que Gatsby soit la solution à ses inquiétudes pour chaque jour futur successif, plutôt qu'une imprécation sur les choix qu'elle a faits pour en arriver là.

Dans le même temps, il est essentiel de noter que Nick a réalisé que Daisy 'n'avait jamais eu l'intention de faire quoi que ce soit'. Daisy n'a jamais prévu de quitter Tom. Nous le savons depuis la première fois que nous les avons vus à la fin du chapitre 1, lorsqu'il s'est rendu compte qu'ils étaient cimentés ensemble dans leur dysfonctionnement.

Cela passa et il commença à parler avec enthousiasme à Daisy, niant tout, défendant son nom contre des accusations qui n'avaient pas été faites. Mais à chaque mot, elle s'enfonçait de plus en plus en elle-même, alors il abandonna et seul le rêve mort se battit alors que l'après-midi s'écoulait, essayant de toucher ce qui n'était plus tangible, luttant avec tristesse, sans désespoir, vers cette voix perdue à travers la chambre. (7.292)

L'apparition de la fille de Daisy et la déclaration de Daisy selon laquelle à un moment de sa vie elle aimait Tom ont tous deux contribué à écraser l'obsession de Gatsby pour son rêve. De la même manière, les explications de Tom sur qui est vraiment Gatsby et ce qui se cache derrière sa façade ont brisé l'engouement de Daisy. Notez la langue ici— alors que Daisy se retire de Gatsby, nous revenons à l'image de Gatsby les bras tendus, essayant d'attraper quelque chose qui est juste hors de portée . Dans ce cas, ce n'est pas seulement Daisy elle-même, mais aussi son rêve d'être avec elle dans sa mémoire parfaite.

'Frappe moi!' il l'entendit pleurer. « Jetez-moi à terre et battez-moi, sale petit lâche ! » (7.314)

Myrtle se bat en provoquant et en raillant. Ici, elle souligne la nature faible et timide de Wilson en l'incitant à la traiter comme Tom l'a fait lorsqu'il l'a frappée plus tôt dans le roman.

Cependant, avant de tirer toutes les conclusions que nous pouvons sur Myrtle de cette exclamation, il vaut la peine de réfléchir au contexte de cette remarque.

  • Premièrement, nous recevons ce discours de troisième main. C'est Nick qui nous dit ce que Michaelis a décrit en entendant, donc les mots de Myrtle sont passés à travers un double filtre masculin.
  • Deuxièmement, les paroles de Myrtle sont isolées. Nous n'avons aucune idée de ce que Wilson lui a dit pour provoquer cette attaque. Ce que nous savons, c'est que si « impuissant » Wilson puisse être, il a toujours assez de pouvoir pour emprisonner sa femme dans leur maison et pour la déraciner unilatéralement et l'éloigner de plusieurs États contre sa volonté. Ni Nick ni Michaelis ne font remarquer si l'un ou l'autre de ces exercices de pouvoir unilatéral sur Myrtle est approprié ou juste - on s'attend simplement à ce que c'est ce qu'un mari peut faire à une femme.

Alors, que pensons-nous du fait que Myrtle essayait d'émasculer verbalement son mari ? Peut-être que lui crier dessus est son seul recours dans une vie où elle n'a aucune capacité réelle à contrôler sa vie ou son intégrité corporelle.

La « voiture de la mort », comme l'appelaient les journaux, ne s'est pas arrêtée ; il est sorti de l'obscurité grandissante, a vacillé tragiquement pendant un moment puis a disparu dans le virage suivant. Michaelis n'était même pas sûr de sa couleur - il a dit au premier policier qu'il était vert clair. L'autre voiture, celle qui allait vers New York, s'immobilisa une centaine de mètres plus loin, et son chauffeur se précipita vers l'endroit où Myrtle Wilson, la vie violemment éteinte, s'agenouilla sur la route et mêla son sang épais et noir à la poussière.

Michaelis et cet homme l'atteignirent en premier, mais quand ils eurent déchiré sa taille de chemise encore humide de sueur, ils virent que son sein gauche se détachait comme un rabat et qu'il n'y avait pas besoin d'écouter le cœur en dessous. La bouche était grande ouverte et déchirée aux coins comme si elle s'était un peu étouffée en abandonnant la formidable vitalité qu'elle avait accumulée depuis si longtemps. (7.316-317)

Le contraste frappant ici entre la nature étrangement fantomatique de la voiture qui heurte Myrtle et l'imagerie viscérale, horrible et explicite de ce qui arrive à son corps après avoir été heurté est très frappant. La voiture ne semble presque pas réelle - elle sort de l'obscurité comme un esprit vengeur et disparaît, Michaelis ne peut pas dire de quelle couleur elle est. Pendant ce temps, le cadavre de Myrtle est décrit en détail et est manifestement physique et présent.

Ce traitement du corps de Myrtle pourrait être un endroit où aller quand on vous demande de comparer Daisy et Myrtle en classe. Le corps de Daisy n'est même jamais décrit, au-delà d'une douce indication qu'elle préfère les robes blanches à volants et amples. D'autre part, chaque fois que nous voyons Myrtle dans le roman, son corps est physiquement agressé ou approprié. Tom la prend d'abord dans ses bras en pressant son corps de manière inappropriée contre le sien sur le quai de la gare. Avant sa fête, Tom couche avec elle pendant que Nick (un homme étranger à Myrtle) attend dans la pièce voisine, puis Tom termine la nuit en la frappant au visage. Finalement, elle est retenue par son mari à l'intérieur de sa maison puis écrasée.

Daisy et Tom étaient assis l'un en face de l'autre à la table de la cuisine avec une assiette de poulet frit froid entre eux et deux bouteilles de bière. Il lui parlait intensément de l'autre côté de la table et dans son sérieux, sa main était tombée sur la sienne et l'avait recouverte. De temps en temps, elle leva les yeux vers lui et hocha la tête en accord.

Ils n'étaient pas contents, et ni l'un ni l'autre n'avait touché au poulet ou à la bière – et pourtant ils n'étaient pas mécontents non plus. Il y avait un air indubitable d'intimité naturelle sur la photo et n'importe qui aurait dit qu'ils conspiraient ensemble. (7.409-410)

Et donc, la promesse que Daisy et Tom forment un couple dysfonctionnel qui le fait fonctionner d'une manière ou d'une autre (Nick a vu ceci à la fin du chapitre 1) est rempli. Pour les lecteurs attentifs du roman, cette conclusion aurait dû être claire dès le départ. Daisy se plaint de Tom, et Tom trompe Daisy en série, mais en fin de compte, ils ne veulent pas renoncer aux privilèges auxquels leur vie leur donne droit.

Ce moment de vérité a réduit Daisy et Tom à l'essentiel. Ils sont dans la pièce la moins voyante de leur manoir, assis avec une nourriture simple et sans prétention, et ils ont été dépouillés de leur placage. Leur honnêteté rend ce qu'ils font—conspirer pour s'en tirer avec un meurtre, en gros—complètement transparent. Et c'est le fait qu'ils peuvent tolérer ce niveau d'honnêteté l'un envers l'autre en plus d'être chacun une sorte de personne terrible qui les maintient ensemble.

Comparez leur volonté de se pardonner n'importe quoi, même un meurtre !

body_holdinghands.jpg L'image de Tom et Daisy se tenant la main, tout en discutant de la façon de fuir après que Daisy ait tué Myrtle, est au cœur de leur relation. Ils sont prêts à tout se pardonner. Sont-ils secrètement le couple le plus romantique du livre ?

Gatsby le magnifique Chapitre 7 Analyse

Il n'est pas surprenant que ce chapitre très long, émouvant et choquant soit mêlé aux thèmes de Gatsby le magnifique . Nous allons jeter un coup d'oeil.

Thèmes généraux

Morale et éthique. Dans ce chapitre, le soupçon de crime est partout :

  • Le nouveau majordome de Gatsby a un visage « méchant » (7,2)
  • une femme craint que Nick ne vole son sac à main dans le train
  • Gatsby se cache devant le manoir des Buchanan comme 'il allait cambrioler la maison dans un instant' (7.384)
  • Daisy et Tom s'assoient et conspirent ensemble à la table de la cuisine

Cet air d'illégal accentue les crimes réels qui ont lieu ou sont révélés dans le chapitre :

  • Gatsby est un bootlegger (ou pire)
  • Daisy tue Myrtle
  • Gatsby cache la voiture avec ses preuves de l'accident
  • Daisy et Tom décident de s'en tirer avec un meurtre

Cette descente dans le côté obscur de l'Est sauvage (en contraste avec la version de Nick du Middle West calme et strictement au-dessus du bord) révèle le point de vue du roman sur les excès de l'époque. Il est intéressant de noter que la grande majorité des crimes ou quasi-crimes décrits sont des vols, c'est-à-dire la prise de la propriété de quelqu'un d'autre. Les mêmes désirs qui incitent les ambitieux à venir à Manhattan pour essayer de faire quelque chose d'eux-mêmes incitent également ceux qui sont prêts à faire le genre de coupes sombres qui aboutit à la criminalité. Seule Daisy, qui est déjà tellement établie que le vol ne lui est pas nécessaire, fait passer le crime au niveau supérieur.

Amour, Désir, Relations. Tout comme le crime est partout, la sexualité illicite l'est aussi. Cependant, le la chaleur et la tension semblent inverser les tendances comportementales des personnages nous avons appris à connaître au cours de six chapitres.

  • Nick, d'habitude réservé, s'interroge sur son conducteur de train et «dont il a embrassé les lèvres rouges, dont la tête a mouillé la poche de pyjama sur son cœur» (7,23). Il fait également une sale blague sur le fait que le majordome des Buchanans doit crier au téléphone qu'il ne peut tout simplement pas envoyer le corps de Tom à Myrtle par cette chaleur.
  • Daisy, habituellement passive, embrasse Gatsby sur la bouche devant Nick et Jordan dans une démonstration de rébellion. Plus tard, elle appelle Tom sur sa description euphémique des fois où il l'a trompée juste après leur lune de miel comme une « spree » (7.252), un mot qui signifie simplement « un bon moment amusant ».
  • D'un autre côté, le coureur de jupons Tom dénonce de manière guindée et hypocrite la chute de la moralité et la possibilité que des personnes de races différentes soient autorisées à se marier entre elles.
  • De même, Wilson, normalement faible et inefficace, domine suffisamment sa femme pour l'enfermer lorsqu'il découvre la liaison qu'elle a. Il se sent aussi mal à propos de la situation que s'il avait mis une femme enceinte par accident.
  • Le désir de chacun pour quelqu'un qui n'est pas son conjoint est souligné par la façon dont un mariage en cours est continuellement décrit comme profondément peu attrayant tout au long du chapitre. Finalement, la musique du mariage apparaît au milieu de l'argument culminant comme celui-ci : « De la salle de bal en dessous, des accords étouffés et suffocants dérivaient sur des vagues d'air chaud » (7.261). La vie conjugale est étouffante et ces personnages dépensent une énergie considérable pour essayer de se libérer.

Motifs : Météo. La chaleur accablante du jour joue un rôle essentiel dans la création une atmosphère d'essoufflement étouffé, en sueur, inconfortable . La tension et la maladresse accablantes de chaque scène sont encore accrues par l'inconfort physique que tout le monde ressent (il est également essentiel de se rappeler qu'être chaud et légèrement déshydraté élève le niveau d'intoxication qu'une personne ressent, ces personnages versent whisky après whisky). La chaleur torride augmente la colère et le ressentiment, et semble également augmenter l'insouciance avec laquelle les gens sont prêts à exposer et à poursuivre leurs désirs sexuels. Cet élément atmosphérique est si crucial que chaque adaptation cinématographique de ce roman garantit que les acteurs sont couverts de sueur pendant ces scènes, ce qui rend presque aussi inconfortable de les regarder que d'imaginer passer cette journée. Voici un clip rapide cela vous montre ce que je veux dire.

Mutabilité de l'identité. Il est normal que tout comme beaucoup de laine soit retirée de beaucoup d'yeux, comme Gatsby est une source de richesse est révélé, et comme Daisy n'est pas le fruit de conte de fées de l'imagination de Gatsby, l'idée de façades, de fausses impressions et d'identité erronée est à l'avant-plan .

  • Tout d'abord, en cette journée extrêmement chaude, Daisy est fascinée par la projection par Gatsby d'une image d'apparence « si cool » et ressemblant à « la publicité de l'homme » (7,81-83). L'apparence brillante de Gatsby est parfaite mais aussi clairement superficielle et fausse, comme une publicité.
  • Plus tard, Myrtle bouillonne de jalousie lorsqu'elle voit Tom conduire à côté de Jordan et suppose que Jordan est Daisy. Ce cas d'erreur d'identité contribue à sa mort, car elle suppose que Tom conduirait la même voiture de la ville qu'il a prise là-bas.
  • Troisièmement, Daisy et Jordan se souviennent d'un homme nommé Biloxi qui s'est rendu au mariage de Daisy et Tom, puis a décidé de rester chez Jordan pendant trois semaines alors qu'il se remettait d'un évanouissement. Leurs souvenirs montrent clairement que toute son histoire sur lui-même était une imposture, une imposture qui a fonctionné, jusqu'à ce que ce ne soit pas le cas, comme les façades des personnages principaux de l'histoire.
  • Quatrièmement, Wilson suppose brièvement que Michaelis est l'amant de Myrtle. Son incapacité à comprendre qui a vraiment une liaison avec sa femme conduit au deuxième meurtre du roman.

Le traitement des femmes. Les personnages féminins sont également essentiels à ce chapitre.

Il y a d'abord le couple Daisy et Jordan, dont les visions de la vie se confirment diamétralement opposées.

  • Daisy est riche, excessive et s'ennuie sans cesse avec sa vie monotone luxueuse . Elle s'accroche à la romance avec Gatsby est une évasion possible, mais est bientôt confrontée à la réalité de l'être parfait et idéalisé qu'il aimerait qu'elle soit. Daisy se rend compte qu'elle préfère l'ennui sûr et la trahison occasionnelle de Tom aux attentes irréalistes - et donc à la déception inévitable - d'être avec Gatsby. Sa lâcheté fondamentale convient mieux à Tom, comme nous le découvrons après l'accident de voiture lorsqu'elle tue Myrtle. C'est Tom qui lui offre complicité, compréhension et retour à la stabilité.
  • D'autre part, Jordan est un pragmatique qui voit partout des opportunités et des possibilités . Cela la rend attrayante pour Nick, qui aime qu'elle soit autonome, calme, cynique et peu susceptible d'être trop émotive. Cependant, cette approche de la vie signifie que Jordan est fondamentalement amoral, comme le révèle ce chapitre par son absence presque totale de réaction à la mort de Myrtle, et son hypothèse selon laquelle la vie à la maison Buchanan se poursuivra normalement. Pour Nick, qui s'accroche à son sens de lui-même en tant qu'être humain profondément décent, c'est un dealbreaker.

Ensuite, nous avons la comparaison entre Daisy et Myrtle , deux femmes dont les mariages les mécontentent suffisamment pour qu'elles cherchent d'autres amants. Il existe de nombreuses façons de les comparer, mais dans ce chapitre en particulier, ce qui semble important est de savoir si chaque femme est capable de maintenir la cohérence et l'intégrité.

  • Ce que Gatsby veut de Daisy, c'est un effacement complet de son esprit, de son histoire et de ses émotions , afin qu'elle corresponde à sa notion étrangement plate et idéalisée d'elle. En exigeant qu'elle renonce à avoir eu des sentiments pour Tom, Gatsby veut nier son sens fondamental de la connaissance de soi. Daisy refuse de se compromettre de cette manière et est donc capable de maintenir son intégrité psychologique.
  • D'autre part, Myrtle, dont la physicalité a toujours été sa caractéristique la plus déterminante, finit par perdre même l'intégrité la plus élémentaire - l'intégrité corporelle - car son corps est non seulement déchiré lorsqu'elle est heurtée par une voiture, mais cette mutilation est vue par de nombreuses personnes et ensuite décrite graphiquement.
Enfin, nous pouvons examiner les trois femmes en termes de si et comment elles sont contrôlées par les hommes dans leur vie, et si et comment elles échappent à ce contrôle.
  • La froideur de Jordan l'empêche d'être piégée de la même manière que Myrtle et Daisy le sont. Bien qu'elle ait même admis plus tard que rompre avec Nick l'avait blessée, nous avons certainement l'impression que Jordan pourrait le prendre ou le quitter. Elle conserve beaucoup de pouvoir dans leur relation. Par exemple, lorsque Nick panique soudainement à l'idée d'avoir 30 ans, elle lui montre comment être 'trop ​​sage pour porter des rêves bien oubliés d'âge en âge' (7.308) et en mettant sa main sur la sienne avec une 'pression rassurante' (7.308). ).
  • Aucune des deux autres femmes n'est jamais au top même de cette manière très douce. Par exemple, Tom, qui a l'habitude de mettre la main sur les gens pour montrer son pouvoir sur eux (dans ce chapitre, il le fait au policier, puis à Wilson), met sa main sur celle de Daisy à la fin du chapitre pour indiquer qu'elle est de retour dans son cercle de contrôle. Mais au moins, la tentative d'évasion de Daisy l'a conduite au traitement vraisemblablement gentleman de Gatsby.
  • On ne peut pas en dire autant Myrtle, qui va de mal en pis, alors qu'elle échappe à son mariage pour avoir une liaison avec Tom , qui se sent libre de la battre, puis est forcée de retourner auprès de son mari, qui se sent libre de l'emprisonner et de l'expulser de force de son domicile.

Mort et échec. La mort prend de nombreuses formes, à la fois métaphoriques et horriblement réelles. Bien sûr, la mort principale de ce chapitre est celle de Myrtle, horriblement tuée par Daisy. Mais c'est aussi le chapitre où les rêves viennent mourir. Le fantasme de Daisy de Gatsby subit une lente disparition lorsqu'il rencontre sa fille et lorsqu'il apprend qu'elle ne veut tout simplement pas renoncer à toute son histoire avec Tom pour l'amour de Gatsby. De même, toutes les idées romantiques que Daisy a pu avoir à propos de Gatsby disparaissent lorsqu'elle apprend qu'il est un criminel.

body_plaza.jpg Le Plaza Hotel de New York, célèbre pour être le lieu de vie d'Eloïse dans ces livres pour enfants, et pour être le cadre de la scène de confrontation de ce roman.

Battements de personnages cruciaux

  • Gatsby arrête d'organiser des fêtes chez lui et entretient plutôt une liaison avec Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan et Tom déjeunent ensemble et décident de passer la journée à Manhattan pour échapper à la chaleur.
  • Tom et Wilson se rendent compte que leurs femmes ont des aventures ; Cependant, seul Tom sait avec qui est la liaison de Daisy. Wilson décide d'emmener Myrtle vivre ailleurs.
  • Nick, Gatsby, Daisy, Jordan et Tom se retrouvent dans une suite à l'hôtel Plaza où tout bascule à l'air libre. Gatsby et Daisy admettent qu'ils ont eu une liaison, Gatsby exige que Daisy dise à Tom qu'elle ne l'a jamais aimé. Daisy ne peut pas faire cela, et les rêves de Gatsby sont anéantis.
  • Gatsby et Daisy rentrent ensemble chez eux. Sur le chemin, avec Daisy au volant de la voiture, ils frappent et tuent Myrtle, qui tente d'échapper à l'emprisonnement dans sa maison par Wilson.
  • Gatsby décide d'assumer la responsabilité de l'accident, mais ne réalise pas tout à fait que tout est fini entre lui et Daisy.
  • Daisy et Tom passent un moment intime ensemble alors qu'ils découvrent ce qu'ils vont faire ensuite.

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